Le Temps viendra : Drame en trois actes (French Edition)

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Les phrases ont le poing sur la hanche comme les personnages. Et quel abus aussi des beaux sentiments! On ne ressuscite pas un genre mort.


  • I write in 2302.
  • Starting with a Perfect Game.
  • Finding a Spiritual Path Through Posttraumatic Stress Disorder.
  • Musées partenaires.

Voyez les faits: M. Et ils se chatouillaient pour rire, ils plaisantaient M. Parodi au ron-ron de M. Naturellement, ce fils n'est autre que Robert, recueilli par Ursule. A la nouvelle de la mort de Nanine, Guillaume et Ursule sont dans une joie profonde. Enfin, ils vont pouvoir se marier! Ursule, devant son visage froid, ses yeux mauvais, refuse violemment de lui rendre le petit.

On voit quelle complication extraordinaire. Je ne discute pas la vraisemblance. Le pis est que M. Pourquoi un lord? Elles sont rares les femmes d'ouvriers qui montent dans les lits des grands de la terre. Il est homme de travail et de conscience. Cela prend les spectateurs par les nerfs et par le coeur. Toujours, de pareilles combinaisons dramatiques, qui mettent en jeu les profonds sentiments de l'homme, remueront puissamment une salle. Rien n'accrochait mon attention. On raconte que M. Cela est vague.

La principale situation dramatique sur laquelle l'oeuvre repose avait une certaine grandeur. Puis, sa confidence faite, il retourne au second plan. Mon opinion, en somme, est celle-ci. Deshayes, le chevalier de Soreuil. Ernest Blum porte la peine du milieu romantique dans lequel il vit. Cela est d'une moyenne convenable, du d'Ennery qui aurait besoin de coupures. C'est ce qui m'enrage. Mais, pour l'amour de Dieu! Il s'agit de peindre des hommes et non de faire mouvoir des pantins.

Voici, par exemple, le Chien de l'Aveugle. Eh bien, cette transformation tue le sujet.

1866 - 1944

La madame de La Barre des auteurs devient sympathique. Malard et Tournay. D'abord, nous avons vu cela cent fois.

Ensuite, nous sommes simplement ici dans un fait-divers, et encore bien invraisemblable. La situation s'impose, si l'on entend par elle le fait auquel arrivent deux personnages qui marchent l'un vers l'autre. Remarquez que j'appelle situation tout fait produit par les personnages. Comment Ellack va-t-il en sortir? Il se retire. Eh bien, cela me met hors de moi. Pas le moins du monde. Aucune analyse, d'ailleurs. Et c'est ce que je reproche aux critiques de n'avoir pas dit, en parlant du Chien de l'aveugle. Les Mirabeau , le drame de M. Jules Claretie, viennent de soulever la grave question du drame historique moderne.

Donnons-leur le bonhomme qu'ils demandent. Rien n'est plus vide que ce mot de convention, dont on nous bat les oreilles. La convention de qui? Il n'y a vraiment pas de quoi. Mais ils se trompent. Augier et Dumas fils. Un peu d'intelligence pourtant suffirait. Et je n'indique que les grandes lignes; cela s'est fait lentement, avec toutes sortes de nuances, de batailles et de victoires.

Voyez ce qui a lieu, chaque fois qu'on reprend un de ses drames: ce sont des sourires, des plaisanteries, des chicanes dans les journaux. Que se passe-t-il donc? Mon Dieu, une chose bien visible. Tel est le courant naturaliste dont je parle si souvent, et qui fait tant rire. Jules Claretie le premier, font en ce moment. Les gasconnades d'Alexandre Dumas, les tirades splendides de Victor Hugo ne suffisent plus.

Alors, quoi? Notre drame historique ne serait pas malade, si le public mordait encore aux conventions. On est dans un malaise, on attend quelque oeuvre vraie qui fixera la formule. Ces reproches sont justes. Voyons donc le cas.

Emile Moreau, dit-on, a suivi l'histoire le plus strictement possible. Or, ces morceaux ont paru languissants. J'ai lu que M. Je le veux bien.


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    Il y a bien quelques gredins parmi les spectateurs. Qu'importe l'oeuvre! Le public se donne une indigestion de flatteries. Les maladroits!

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    Pourquoi ne battent-ils pas du tambour et ne jouent-ils pas du clairon?